时代感与国风相结合的晚会以“福虎贺岁，欢乐祥瑞”为主题，秉持“守正创新、出新出彩”的创作原则，注重思想、艺术、技术有机结合、互为转换，力求用丰富的节目样态展现真实质朴的生活，在喜庆热烈的气氛中倾力突出团圆、团聚、团结的年味儿，这些主题在晚会的节目中都体现得很好，看过之后总觉得每个节目都很好，但总是隐约感觉整台晚会的连贯性说不上来是超越还是不足。看过这台晚会给我最大的感受是，一绝，二风，三笑。
《欢乐方言》姜昆和戴志诚的相声，老辈相声艺术家，因为今年是姜昆老师的本命年，72周岁来到春晚再次与老搭档戴志诚说段传统段子意义非凡，从1983年开播第一届春晚到2022年的第40届春晚，他们两个人都有经典作品，但是今年的这段方言版的《军港之夜》是以前的作品，模仿方言，按照今天的话来说是属于升级版模仿秀的相声2.0，笑是笑了，但是不新颖。
《像不像》卢鑫和玉浩的相声，相声新生代，以曲艺的说学逗唱为主题，可以看出他两个人的基本功扎实，还有他们可是笑傲江湖的冠军选手，春晚中卢鑫用单田芳，刘德华，费玉清，二人转，摇滚秦腔，这样的类似模仿秀形式的表演传统相声，是做到了创新，但是这样的表演属于低级别的表演搞笑，不是相声本身包袱的捧与逗的发扬光大。
这两种相声的共同特点就是一对模仿“双胞胎”，创新包袱少，表演幅度大，相声节目数量也是创下历届春晚相声数量最少的，只有两段相声作品，或许相声质量没入导演的眼，可是选这样两段相声登上春晚的舞台，似乎也没有入观众的眼。
首先让人眼前一亮的是东方演艺集团孟庆旸领舞的女性美《只此清绿》选段，用意念的流动通过人物的顿挫的肢体，下腰将《千里江山图》最美的青绿人物画卷，老白姓也能欣赏到国家大剧院的口碑作品。
其次是创意音舞诗画《忆江南》，组合了海峡两岸实力歌者和演技派男演员，通过科技手段与古代人物的虚实交错，将江南鱼米水乡和宋代文人墨客的情怀如诗如画地结合起来。
此次春晚的亮点也是把武术和舞蹈融合，在中国上海最高建筑顶端向世界宣传中国的武术力量和舞蹈精髓。
时代新风的代表作品就是《时代感》《真爱起舞》《欢乐时光》《黄河长江》，这四个节目集结了当今娱乐圈的年轻的实力和颜值担当，包括TFBOYS，王嘉尔，朱一龙，赵丽颖，陈坤，邓超，李宇春，郁可唯，宋茜，萧敬腾，吉克隽逸等15位当红小生。
这次春晚五个小品可以称得上主题紧扣时代特征，有孙涛和王雷表演的父子亲情题材《父与子》，贾玲和张小斐表演的婆媳关系《喜上加喜》，郭达和绍峰表演的抗疫题材温情小品《休息区的故事》，贾冰和沙溢演绎的公司职场题材《发红包》，沈腾和马丽，常远，艾伦等开心麻花喜剧团表演的债务纠纷和同学情谊矛盾题材《还不还》。
这五个小品中笑点最多的当属这两个《还不还》和《发红包》，不涉及正面主题纯属私人关系的矛盾和冲突，所以创作发挥的自由性更大，台词敢说，观众真笑，虽有讽刺意味但最后结局圆满。
另一个笑点是魔术《迎春纳福》邓男子和贾乃亮，刘涛，张若昀合作的魔术，贾乃亮和刘涛为了摆脱嫌疑连说不是托儿，有种此地无银三百两的搞笑意味，倒是张若昀弄乱魔方那表情和动作可以说是要极力摆脱是托儿的孩子，像个小老鼠偷魔方不会玩的研究模样，那个认真着实让人发笑。
整台晚会总体风格文艺很国风，老中青三代同堂的风格明显，包含的表演形式多样，可以称得上是制作精良的晚会，致敬经典和展现新风双管齐下。
但其中有个节目看过之后不太理解就是音乐脱口秀《快乐气氛组》想要表达的中心思想和作品意义。大张伟的音乐新潮+脱口秀节目新贵的组合为了一个“虎”音，有种两和尚也没水喝的囧，每种文艺形式都是点缀但是肤浅，没有什么实质性的教育意义，没话找话的气氛其实并不快乐，多少有些尴尬。
还发现导演在用人的方面，注重小朋友的提前培养，这届春晚，其实小朋友的表演是出色的，特别是民族歌舞的节目，带花拉姑族小女孩和打手鼓的几个长发小男孩真是出彩，玩疯了，他们是祖国的希望。
无论怎样，制作一台晚会不容易，主创央视春晚让老百姓全都满意更是难上加难。这些仅是个人观点表达，没有指责和批评的意味，众口难调是真理，大家津津乐道地讨论春晚至少证明大家还是喜欢春晚的，当有一天没有任何人发表个人看法去评说，那才是春晚脱离群众的陌路。
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